산조합주 중중몰이 심상건 외

이 음반은 중중몰이 장단으로 연주되어 요즘 시나위 합주의 굿거리 장단과 그 빠르기가 비슷하며 흥겨웁고 남도잡가 <성주풀이> 가락이 물씬 풍겨 더욱 흥취를 돋운다. 원반 : Victor KJ-1047(7913) 녹음 : 1935. 11. 11

산조합주 중몰이 심상건 외

이 음반(KJ-1046)과 계속 연결되는 <중중몰이>와 <자진몰이> 음반(KJ-1047)은 오늘날의 산조합주 형태의 틀을 갖추고 있다. 특히 <중몰이> 도입부에 연주되는 낯익은 가락은 친근감을 주며, 조금은 엄숙하고 무게가 있어 기악합주의 중후함이 느껴진다. 원반 : Victor KJ-1046(7912) 녹음 : 1935. 11. 11

산조합주 자진몰이 심상건 외

원반 : Victor KJ-1047(7914) 심상건 외 녹음 : 1935. 11. 11

소지노화, 고고천변 심상건

노래 : 심상건 원반 : Victor Junior KJ-1050-B 녹음 : 1935. 11. 14 (중중몰이) 객래문아흥망사 소지노화월일선 초강 어부가 빈 배, 긔경선자 간 연후 공추월진단단. 자라등 저 달을 실어라 우리 고향을 어서 가자. 원산농명월 원해근산 좋을시고. 고고천변일륜홍 부상으 높이 떴다.

춘향가 중 기생접고 심상건

(중중몰이) “조운모우 양대선이 나오. 위선위기의 춘홍이 나오. 사군불견 반월이, 독좌유향의 금선이 모주축수의 홍도, 천천위복의 문선이, 금번창해에 능파가 왔느냐?” “예 등대허였소.” “우리 성조 흑경진 뺑파창천 유선이 왔느냐?” “예, 등대허였소.” “팔월부용의 금자련 만당 추수의 홍련이 왔느냐?” “예, 등대허였소.”

양산도 심상건 외

경서도민요 <양산도>를 기악 합주한 곡으로써 장단은 세마치 장단으로 경쾌하게 반주되며, 노래 부분을 가야금, 퉁소, 해금이 돌아가며 메기고 후렴을 합주로 받는 연주 형태로 기악합주의 변화를 준다. 원반 : Victor KJ-1099(KRE 1100) 녹음 : 1935. 11. 13

방아타령 심상건 외

경서도민요 <방아타령>을 기악 합주한 이 음반에서는 흔히 사용하는 세마치 장단의 <방아타령>이 아닌 독특하게 중몰이 장단으로 연주하여 보다 선율에 무게가 실려 깊이를 더해주어 이채롭다. 원반 : Victor KJ-1099(KRE 1101) 녹음 : 1935. 11. 13

군악 심상건 외

<군악>은 줄풍류의 9번째 곡이며 모두 4장으로 구성되어 타령 장단으로 연주한다. 특히 <군악>은 3장 11번째 각부터 시작되는 권마성 가락은 영산회상의 마지막 곡답게 최고의 절정을 이룬다. 줄풍류 세악(실내악) 편성의 전형적인 연주 형태인 피리, 대금, 단소, 해금, 양금, 가야금, 거문고, 장고 악기를 1인씩으로 구성하여 각 악기의 특성을 쉽게 알...

최옥산류 산조합주 숙명가야금 연주단

구성: 김일륜 철금: 김일륜, 산조 가야금: 김경희, 한지연, 임재경, 김은옥 저음가야금: 이정은, 유연수, 노희숙, 장구: 성지은 이 곡은 가야금 산조의 주요 유파로 전승되고 있는 최옥산(본명: 최옥삼, 별명: 최막동 1905~1956)류 가야금 산조를 철가야금과 철현금, 저음가야금, 산조가야금으로 연주할 수 있게 재구성한 합주곡이다. 연주시간은...

중머리 심상건

해설: 김해숙(가야금 연주자, 중앙대 강사) 심상건(1889-1965)은 가야금산조의 제2세대(조금 더 세분하면 1.5세대) 명인으로 19세기 말엽부터 20세기 중반에 걸쳐 살았기에 그의 생애는 한국 전통음악의 근, 현대역사의 소용돌이 속에 있었다고 하겠다.

춘향가 중 몽중가(3.4) 심상건

노래 : 심상건 원반 : Victor Junior KJ-1057-A.B 녹음 : 1935. 11. 15 (중머리) 부인이 손들어 가리쳐 왈, “춘향아 니가 여러 부인을 모르리라. 이는 태임이요, 이느 태사요, 이는 태강이요, 이는 맹강이로라.”

춘향가 중 몽중가(1.2) 심상건

노래 : 심상건 원반 : Victor Junior KJ-1054-A.B 녹음 : 1935. 11. 14 (진양) 비몽사몽 간의 장주가 호접되고, 호접이 장주가 되여, 실같이 남은 혼백 바람인지 구름인지 한 곳을 당도하니, 천공지활하고 산명수려한데 은은한 죽림 속의 일층화각이 밤비으 잠겼어라.

단가 대장부한 심상건

노래 : 심상건 원반 : Victor Junior KJ-1301-A,B(49054-A,B) 녹음 : 1929. 11. 10 (중머리) 대장부 허랑허여 부귀공명을 하직하고, 삼척동 일필려로 승지강산 유람헐 제, 진시황 고국지와 만리장성 아방궁과 봉황대 황금대며, 선인장 승로반이 한무제 천추유적, 오수당월노채송 도읍터를 다본 연후, 강산이 기진허되 호흥이

단가 청춘화류(평양경개) 심상건

노래 : 심상건 원반 : Victor Junior KJ-1050-A 녹음 : 1935. 11. 12 (중머리) 청춘화류 호시절의 패성 풍경를 구경하세. 대동강의 배를 띄워 백은탄의 목욕하고, 청류벽의 닻을 주어 취토록 마신후의 전금문을 돌아들어 부벽루의 올라서니, 좌우의 버린 경개 천하제일 강산이라.

언머리 심상건

해설: 김해숙(가야금 연주자, 중앙대 강사) 심상건(1889-1965)은 가야금산조의 제2세대(조금 더 세분하면 1.5세대) 명인으로 19세기 말엽부터 20세기 중반에 걸쳐 살았기에 그의 생애는 한국 전통음악의 근, 현대역사의 소용돌이 속에 있었다고 하겠다.

다스름 심상건

해설: 김해숙(가야금 연주자, 중앙대 강사) 심상건(1889-1965)은 가야금산조의 제2세대(조금 더 세분하면 1.5세대) 명인으로 19세기 말엽부터 20세기 중반에 걸쳐 살았기에 그의 생애는 한국 전통음악의 근, 현대역사의 소용돌이 속에 있었다고 하겠다.

사랑가 조상현

잔말 말고 업고 놀자 이도령: (중중몰이) 이리 오너라, 업고 놀자. 이리 오너라, 업고 놀자. 사랑, 사랑, 사랑, 내 사랑아. 내 사랑아. 니가 무엇을 먹으라느냐? 니가 무엇을 먹으라느냐? 둥글 둥글 수박 웃껍질 떼뜨리고, 강릉 백청을 따르르르 부워 씨랑 발라버리고 붉은 점 웁벅 떠 반간 진수로 먹으라느냐?

춘향모 자탄하는데 조상현

도창: (아니리) 그때여 춘향 모친은 아무런 줄 모르고 가만히 앉어들으니 울음소리가 나거늘 춘향모: (아니리) 아이고, 아이고, 저것들 또 사랑 싸움 또하네 그려 도 창: (아니리) 사랑싸움을 하는 줄로만 알고 싸움 말리러 나오는디 도 창: (잦은 중중몰이) 춘향 모친이 나온다, 춘향 어머니 나온다.

이별차 가는데 조상현

저를 다려 가자허면 부모님이 금할테요, 저를 두고 가자 허면 그 마음 그 처사에 응당 자결을 헐 것이니 사세가 도무지 난처로구나 도 창: (중몰이) 길 걷는 줄을 모르고 춘향 문전을 당도허니 도 창: (중중몰이) 그때여 향단이 요염섬섬 옥지갑으 봉선화를 따다가 도련님을 얼른 보고 깜짝 반겨 나오면서, 향 단: (중중몰이) 도련님, 이제 오시니까?

군사 설움타령(5) 조학진

조학진의 군사 설움타령은 중중몰이 계면조로 짜인 신부 생각하는 대목과, 중중몰이 설렁제(드렁조)의 한 군사 호기 부리는 ‘위국자 불고가’ 대목으로 되어있다. 앞의 신부 생각하는 대목은 보성 강산제 적벽가도 같은 중중몰이 계면조로 짜여져 있고, 뒤의 ‘위국자 불고가’를 중중몰이 설렁제로 부르는 것은 다른 바디와 공통된다.

중중모리 Various Artists

산조합주 대금: 서용석, 박천택 아쟁: 박종선 거문고: 원장현 피리: 한세현, 황광엽 장고: 장덕화 가야금: 정경옥, 강선례 해금: 김정림 산조란 즉흥음악이란 뜻이 담긴 곡으로 남도풍의 시나위 음악이 장단구성과 함께 체계화된 기악독주곡 형식이다. 19C말경 김창조(1865~1918)에 의해서 가야금 산조가 처음 만들어진 이래 현재는 여러 악기의

진양 Various Artists

산조합주 대금: 서용석, 박천택 아쟁: 박종선 거문고: 원장현 피리: 한세현, 황광엽 장고: 장덕화 가야금: 정경옥, 강선례 해금: 김정림 산조란 즉흥음악이란 뜻이 담긴 곡으로 남도풍의 시나위 음악이 장단구성과 함께 체계화된 기악독주곡 형식이다. 19C말경 김창조(1865~1918)에 의해서 가야금 산조가 처음 만들어진 이래 현재는 여러 악기의

자진모리, 휘모리, 엇모리 Various Artists

산조합주 대금: 서용석, 박천택 아쟁: 박종선 거문고: 원장현 피리: 한세현, 황광엽 장고: 장덕화 가야금: 정경옥, 강선례 해금: 김정림 산조란 즉흥음악이란 뜻이 담긴 곡으로 남도풍의 시나위 음악이 장단구성과 함께 체계화된 기악독주곡 형식이다. 19C말경 김창조(1865~1918)에 의해서 가야금 산조가 처음 만들어진 이래 현재는 여러 악기의

중모리 Various Artists

산조합주 대금: 서용석, 박천택 아쟁: 박종선 거문고: 원장현 피리: 한세현, 황광엽 장고: 장덕화 가야금: 정경옥, 강선례 해금: 김정림 산조란 즉흥음악이란 뜻이 담긴 곡으로 남도풍의 시나위 음악이 장단구성과 함께 체계화된 기악독주곡 형식이다. 19C말경 김창조(1865~1918)에 의해서 가야금 산조가 처음 만들어진 이래 현재는 여러 악기의

수궁가 중 토끼화상 오태석

수궁가 중의 중중몰이 토끼 얼굴 그리는 대목이다. 경쾌한 중중몰이 장단에 화창한 평조로 짜여 있고, 토끼의 모습을 묘사하는 사설이 멋스러운 명곡이다. 흥겹고 경쾌하여 가야금 음색과도 아주 잘 어울리므로 가야금 병창의 중요 곡목으로 꼽힌다. 오태석의 소리가 무겁고 장중하다기보다는 경쾌하고 시원하므로 이런 대목에서 매력을 더한다.

적성가 조상현

방 자: (아니리) 도련님 말쌈 그러 하옵시니 아뢰리다 아마도 저 후배사령 저 놓이 낫살이나 좀 더 먹은 듯합니다 이도령: (아니리) 그러면 그 애 먼저 부어 주어라 도 창; (중중몰이) 앉았다 일어나 두루두루 거닐며 팔도강산 누대 경개 손꼽아 헤아린다 이도령: (중중몰이) 장성일면용용수 대야동두점점산 평양 감영은 부벽루 연광정일렀고 주렴취각은 벽공에

외 모브닝 (MOVNING)

누군가의 사랑이 안길 곳이 되고 싶은데 누군가의 자랑이 기댈 곳이 되고 싶은데 몰아치는 바람에 작고 위태로운 불씨는 그 누구의 쉴 곳도 되지 못하나 Ooh 바래진 마음엔 Ooh 나 밖에 없네 바래진 마음엔 나 밖에 없네 누군가의 미소에 함께 춤을 추고 싶은데 누군가의 한숨에 함께 눈물 짓고 싶은데 거칠고 소란스러운 바다 파도의 아우성은 그 누구의 조각...

가자 어서 가자 수궁가

용왕을 속여 넘긴 토끼가 자라 등에 올라앉아 한껏 위세를 부리며 세상을 나오는 대목으로, ‘가자 어서 가’는 진양 우조로 불리지만, 중중몰이 ‘백마주를 바삐 지나’에 이르면 가볍고 경쾌한 석화제로 바뀌어 고향에 돌아온 토끼의 설레임을 표현한다.

남도민요 보렴 이화중선.이중선

불가어로 된 한문투의 사설이 길게 나열되어 있어 자칫 지루함을 줄 듯하지만, <중몰이-중중몰이-자진몰이-엇중몰이>로 전개되는 장단의 변화와 화창한 곡조로 짜여있어 그런 점이 잘 극복되고 있다. 이 녹음에서는 이화중선이 주도하여 부르고 있으며 이중선은 부르는 시늉만 내는 정도다.

널뛰기 신영희

(후렴) 널 뛰자 널 뛰자 새 해 맞이 널 뛰자 <중몰이> 1 묵은 해는 다 지내고 금년 신수가 좋을 씨구 (후렴) 2 호걸 선비 말타기가 널 뛰기만 못하더라 (후렴) 3 널 뛰기를 마친 추어 떡국 놀이를 가자 서라 (후렴) <중중몰이> 1 널 뛰기를 헌 연후어 윷놀이를 가자 서라 (후렴) 2 총각들은 줄 당기지 처녀들은

수궁가 중 신의 고향 Various Artists

중중몰이 ‘신의 고향’, 진양 ‘영덕전 뒤로’ 등 네 대목이 원반의 앞뒤에 수록되어 있다. 수궁가 앞부분의 아기자기한 대목들이다. 이 음반을 통해 보면 조소옥은 신인으로 소리를 배우는 과정에 있었음을 짐작케 한다.

고고천변 수궁가

중중몰이 ‘고고천변’은 자라가 토끼를 잡으러 세상에 나오면서 온갖 좋은 경치를 구경하는 대목인데, 판소리의 여러 곡 가운데 ‘제비노정기’와 함께 가장 빼어난 서경시로 꼽는 명곡이다. ‘조선창극사’에는 이 곡을 가왕으로 꼽는 순조 때 명창 송흥록의 더늠이라한 점을 보면 아주 오래된 곡이란 것을 알 수 있다.

눈사람 신영희

<중중몰이> 눈이 오네 눈이 오네 함박눈이 나리네 함박눈을 받어 가지고 때때 옷에 두르고요 싸락눈을 받어 가지고 떡 방아를 찐다네 눈사람 눈사람 하얀 눈사람 우쭐 우쭐 걸어가는 하얀 눈사람 각시방 영창가에 수정 고드름 따러 가는 하얀 눈사람 오늘도 내일도 돌아오면 포근한 봄이 온다네 하얀 눈사람 하얀 눈사람 <엇모리> 눈이 오네 눈이 오네 함박눈이

물레타령 신영희

<중몰이> (후렴) 물레야 물레야 윙윙윙 돌아라 어리렁 서리렁 잘도 돈다 1 호롱불을 도도희고 이밤이 세도록 물레를 돌려 베를 낳네 (후렴) 2 삼합시로 실을 뽑아 석새베를 짜게 할까 외올씨를 뽑아 보름세를 짤까 (후렴) 3 마포 갈포 실 뽑기난 심한 시대의 유업이요 무명실로 베짜기는 문익점 선생의 공덕이로구나 (후렴) <중중몰이

어사와 장모 춘향가

중중몰이 ‘어사와 장모’는 판소리 중에서도 아주 특이한 대목이다. 슬픔에 잠긴 장모는 슬픈 계면조로, 여유있는 어사는 경쾌한 경기민요조인 경드름이라는 판소리 어법으로 길을 바꾸어서 선명하게 성격을 대조시키고 있다. 춘향가 후반부에서 백미에 꼽는 고이며, 이 음반에서 김연수가 가장 호연을 한 부분이라 하겠다.

사철가 신영희

<중중몰이> 1 저 내에 눈이 녹아 이 땅에 송잎 나면 꽃 피고 새 노래에 이때가 봄이라네 봄 이라고 일러주니 봄 인 줄로 알것네다 나무아미타불 2 녹음은 우거지고 녹수에 매암 울제 뻐꾹새 뻐꾹 뻐꾹 뻐꾹 소쩍새가 슬피우니 이때가 여름이라 여름이라 일러주니 여름 인 줄 알것네다 나무아미타불 3 산 골짝에 단풍들고 국화 피면 나비들도 눈물겨워

심청가 중 심봉사 눈 뜨는 데 임옥돌

한애순의 소리와 유사하며, 중중몰이 대목에서 임옥돌은 춘향가 중 어사출도 후 춘향모가 기뻐하는 <이화춘풍>의 사설을 가져다 쓰고 있다. 눈 멀고 상처하고 자식마저 잃으며 줄곧 불행한 인생을 살아오던 심봉사가 효녀 심청의 덕택에 눈을 뜨게 되는 대목으로써, 엄청난 카타르시스가 일시에 몰려와 눈물을 자아내게 한다.

외 사랑 박현

맨 처음 했던 그대 뒷모습 하루종일 생각해봐지 도대체 이별은 아닌거 같은데 왜이리 답답한건지 거리를 헤메다니다 지친 지칠 듯 쯤 잠시 너를 잊는다 하지만 또 다시 밀려드는 가슴속에 너의 빈자리 사랑이란 건 다 이런걸까 빗소리도 흐느껴 우네 내가슴에 알수 없는 눈물이.... 저 귓가에 하염없이 흐르는데 알수없던 표정 알수 없던 그대 자꾸만 떠올라 내 ...

외 길 어니언스

돌아가는 저 길에 외로운 저 소나무 수많은 세월속을 말없이 살아온 너 돌아가는 저 길에 네가좋아 나 여기 찾아와 쉬노라 철새들 머무는 높다란 언덕위에 비바람맞으며 홀로 서있어 내 인생 외로움을 말해 주려마 ..

외 기러기 권은경

잔잔한 내가슴속에 파도같은 정을 남기고 말없이 떠나버린 냉정한 그사람이 싸늘한 바람같구나 날아가는 기러기야 구슬피 울지 말아라 짝잃은 네마음이 짝잃은 네마음이 운다고 달래지더냐 잔잔한 내마음속에 하늘같은 꿈을안기고 말없이 떠나버린 야속한 그마음이 싸늘한 바람같구나 날아가는 기러기야 구슬피 울지말아라 외로운 네마음이 괴로운 네마음이 운다고 달래지더냐

외 출 김성식

오늘은 짙은 화장에 외출을 합니다 잊었던 친구에게 약속을 합니다 화려한 조명 불빛이 오랜만입니다 사람의 낯선 시선이 싫지만은 않습니다 술 한잔에 취해도 보고 노래도 불러봅니다 음악에 젖어 낯선 사람의 품에서 화려한 춤을춥니다 오레 아리 오레야 부네 바람이 부네 오레 아리 오레야 젖네 빗속에 젖네 화려한 조명 불빛이 오랜만입니다 사람의...

외 길 어니언스

돌아가는 저 길에 외로운 저 소나무 수 많은 세월 속을 말없이 살아온 너 돌아가는 저 길에 네가 좋아 나 여기 찾아와 쉬~노라 철새들 머무는 높다란 언덕 위에 비바람 맞으며 홀로 서 있어 허 내 인생 외로움을 말해 주려마 돌아가는 저 길에 외로운 저 소나무 수 많은 세월 속을 말없이 살아온 너 돌아가는 저 길에 네가 좋아 나 여기 찾아와 쉬~노라 철...

외 면 이승철

내게 머물다간 사랑과 세상 모든것이 슬픈 표정 지으며 뒤돌아 설때 자유롭게 날고 싶던 나의 미소 너머로 어두운 거리의 불빛 너무나 화려한데~~ 변해버린것은 너의 맘 이제 난 알겠어 너무 많은것을 서로 원했어 사랑하고서도 외로움을 느껴야 했던 그런 우리 슬픈 사랑이었어 하지만 웃으며 서로의 길 가야지 소중했던 기억들 가슴에 묻어둔채 흘러가는 시간과 숨가...

외 출 최재훈

너무나도 모자란 날 알기에 기다리라곤 못했어 기다림에 많이 힘겨워 하~는 너를 난 볼 수 없을테니까 지금 나의 그냥 있는 그대로 넌 상관 없다 하지만 난 제대로 너와 시작하고~픈 널 맞이하고픈 그 맘을 이해해 나도 너 만큼은 두려운걸 허나 니가 지칠 만큼 오래 걸리지는 않도록 나 약속 할테니까 잠시 날 잊어 힘들지 않게 너 슬퍼해도 흔들려도 안아줄 수...

외 면 양수경

이대로 그대 보낼 수는 없어요 이대로 잊을 수~ 없어요 흘러 내리는 눈물 감추고 내 곁을 떠나야 하나요 차라리 그대 만나지 않았던들 이토록 가슴이 아플까 이젠 떠나가네 나를 외면하네 내 사랑 이제 멀어져 가네 비내린 거리에 흩어진 꽃잎은 황혼에 시들어 가고 그대와 둘이서 걷던 길에 바람만 쓸쓸히 불어요 이 밤은 내게 너무도 외로워요 가만히 그대 생각...

외 면 이준석

외 면 거울 속을 보았어 눈물이 나를 가려 힘든 과거는 이제 보내야겠어 모두 지워야겠어 어두운 밤이 왔어 나만이 남아 있어 생각지도 못한 파가움 헤어날 수 없이 힘겹던 착각 어두운 밤이 왔어 나홀로 남아 있어 어두운 밤이 왔어 나만이 남아 있어 돌이킬 수 없는 시간들 허무만을 낳은 외롭던 사랑 -----------

외 면 이은미

지나쳐 흘러간 시간들이~ 바쁘게 내리는 어둠 속에 사라지고~~ 난 기다리네 무심히 스쳐간 네 모습이 지금도 내 곁에 머물고만 있네~~ 잊을 수 없어 사랑에 빠지는 건 아주 쉬운 일이지만~~ 차갑게 느껴지며 다가오는 그대 다가서는 그대 가끔씩 던져진 얘기들은~ 지쳐있는 내 맘에 쌓여만 가고 있네~~ 견딜 수 없어 아직도 무심한 네 곁에서 아무 말 못하...

외 면 양수경

이대로 그대 보낼 수는 없어요 이대로 잊을 수~ 없어요 흘러 내리는 눈물 감추고 내 곁을 떠나야 하나요 차라리 그대 만나지 않았던들 이토록 가슴이 아플까 이젠 떠나가네 나를 외면하네 내 사랑 이제 멀어져 가네 비내린 거리에 흩어진 꽃잎은 황혼에 시들어 가고 그대와 둘이서 걷던 길에 바람만 쓸쓸히 불어요 이 밤은 내게 너무도 외로워요 가만히 그대 생각...

외 면 이은미

지나쳐 흘러간 시간들이~ 바쁘게 내리는 어둠 속에 사라지고~~ 난 기다리네 무심히 스쳐간 네 모습이 지금도 내 곁에 머물고만 있네~~ 잊을 수 없어 사랑에 빠지는 건 아주 쉬운 일이지만~~ 차갑게 느껴지며 다가오는 그대 다가서는 그대 가끔씩 던져진 얘기들은~ 지쳐있는 내 맘에 쌓여만 가고 있네~~ 견딜 수 없어 아직도 무심한 네 곁에서 아무 말 못하...

외 출 최재훈

너무나도 모자란 날 알기에 기다리라곤 못했어 기다림에 많이 힘겨워 하~는 너를 난 볼 수 없을테니까 지금 나의 그냥 있는 그대로 넌 상관 없다 하지만 난 제대로 너와 시작하고~픈 널 맞이하고픈 그 맘을 이해해 나도 너 만큼은 두려운걸 허나 니가 지칠 만큼 오래 걸리지는 않도록 나 약속 할테니까 잠시 날 잊어 힘들지 않게 너 슬퍼해도 흔들려도 안아줄 수...