춘향가 중 사랑가, 오리정 이별대목 안숙선

둘이 서로 꼭 붙들고 방성통곡 설히 울제 동방이 히번이 밝아오니, 아니리 방자 충충 들어오더니 "아 도련님 어쩌자고 이러시오 내 행차는 벌써 오리정(五里亭)을 지나시고 사또께서 도련님 찾느라고 동헌(東軒)이 발칵 뒤집혔소 어서 갑시다."

춘향가 중 사랑가, 오리정 이별 안숙선

둘이 서로 꼭 붙들고 방성통곡 설히 울제 동방이 히번이 밝아오니, 아니리 방자 충충 들어오더니 '아 도련님 어쩌자고 이러시오 내 행차는 벌써 오리정(五里亭)을 지나시고 사또께서 도련님 찾느라고 동헌(東軒)이 발칵 뒤집혔소 어서 갑시다.'

춘향가-오리정 이별대목 김수연

북: 정철호(중요무형문화재 5호 준인간문화재) 판소리: 김수연 [사설] 박초월제 춘향가: 오리정 이별대목 <아니리> 그때여 춘향과 이도령이 이별을 허는디 <창 조> 향단이 술상하나 차리여라 도련님 가시는디 오리정으로 전송가자.

춘향가-이별대목 2 이명희

북: 정철호(중요무형문화재 5호 준인간문화재) 판소리: 이명희(대구 무형문화재 8호 예능보유자) [사설] 만정, 동편제 춘향가: 이별대목 <아니리> 그때여 춘향모친은 이도령을 붙들고 사생 결단을 허리로 드는데 <중모리> 춘향이가 여짜오되 아이고 엄마 울지말고 건너방으로 가시오 도련님 내일은 부득불 가실 테니 밤새도록 말이나허고 울음이나 실컷울고

춘향가 중 쑥대머리 안숙선

쑥대머리 귀신형용 적막 옥방으 찬자리에 생각난 것이 임뿐이라 보고지고 보고지고 보고지고 한양 낭군을 보고지고 서방님과 정별후로 일장서를 내가 못봤으니 부모봉양 글공부에 겨를이 없어서 이러는가 연인신혼 금슬우지 나를 잊고 이러 는가 연인신혼 금슬우지 나를 잊고 이러 는가 계궁항아 추월같이 번듯이 솟아서 비치고서 막왕막래 막혔으니 앵무서를 내가 어이보며 ...

춘향가 중 쑥대머리 임방울

일제 때 이화중선의 춘향가 중 <사랑가>와 함께 가장 인기있던 소리가 바로 임방울의 춘향가 중 <쑥대머리>였다. 일제시대 소리판을 휩쓴 임방울의 <쑥대머리> 열풍을 짐작케 하듯, 당시 음반회사라면 그의 <쑥대머리>를 필수적으로 취입했다. 이 곡은 임방울의 데뷔작이자, 일제시대 민중의 고통을 잊게 해준 민족의 소리요, 그의 최고의 걸작이라 하겠다.

오리정 이별 춘향가

‘오리정 이별’ 역시 정정렬제의 춘향가 중에서 눈으로 꼽는 대목이다. 말 고삐를 잡고 매 달리는 춘향을 중몰이로 그리는 반면, 몽룡은 자진몰이로 나비만큼 불티만큼 사라짐으로써 기나긴 이별의 장면들을 더욱 허망하게 느껴지도록 짜여져 있다. 이 대목은 ‘빅타판 춘향전 전집’(서울음반) 가운데 정정렬이 직접 부른 소리를 따라갈 녹음이 없다.

춘향가 사랑가 대목

5) 춘향가 중 사랑가 창 : 정회석 고수 : 김청만 <아니리> 그때여 춘향과 도련님이 하루가 가고 이틀가고 오륙일이 넘어가니 나 어린 사람들이 부끄럼은 휠씬 멀리 가고 정만 담북들어 하루는 서로 사랑가로 노니난듸 <진양> 만첩청산 늙은 범이 살진 암캐를 물어다 놓고 이는 다 덥쑥 빠져 먹든 못허고 으르르르르르르 어헝 넘노난 듯 단산

춘향가-이별대목 1 박계향

북: 김성권(중요무형문화재 5호 판소리 고법 보유자) 판소리: 박계향 [사설] 강산제 춘향가: 이별대목 <아니리> 그때여 춘향이가 훗기약 말을 듣더니 그 어여쁜 얼굴이 불그락 푸그락 붉어지며 이별 초두를 내는디 <진양조> 와락 뛰어 일어서더니 여보시오 도련님 여보여보 도련님 지금하신 그 말씀이참말이요 농담이요 이별말이 왠말이요 답답허니 말을 허오

춘향가 중 쑥대머리 이중선

오리정 정별 후로 일장서를 내가 못봤으니, 부모봉양 글 공부으 겨를이 없어서 그러난가. 여인신혼 금실위지 나를 잊고 그러난가. 계궁행아 추월같이 번뜻이 솟아서 비취고져. 막왕막래 맥혔으니 앵무서를 내가 어이 보며, 전전반칙으 잠 못 드니 호접몽을 어이 뀔 수 있나. 손가락으 피를 내여 사정으로 편지헐까. 간장의 썩은 눈물로 임의 화상을 그려볼까.

춘향가 중 이별가 김수지

내행차 배행시에 육방관속이 오리정 삼로 네거리에 들어서 있는디, 염치있고 체면있는 춘향이가 퍼버리고 앉어 울 수가 없지 꼼짝 달싹 못허고, 저의 집 담장 안에 이별을 허는디 와상우에 자리를 펴고 술상 채려 내어 놓으며, “아이고 여보 도련님, 이왕에 가실테면 술이나 한잔 잡수시오.

춘향가中 `사랑가` 박귀희

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춘향가/사랑가 대목 Various Artists

그때여 춘향과 도련님이 하루가 가고 이틀가고오륙일이 넘어가니 나 어린 사람들이 부끄럼은 휠씬 멀리 가고 정만 담북들어 하루는 서로 사랑가로 노니난듸 만첩청산 늙은 범이 살진 암캐를 물어다 놓고 이는 다 덥쑥 빠져 먹든 못허고 으르르르르르르 어헝 넘노난 듯 단산 봉황이 죽실을 물고 오동 속을 넘노난듯 북해 흑룡이 여의주를 물고 채운간을 넘노난듯 구곡 청...

춘향가 中 사랑가 최준, 서진실

둥둥둥둥 오호 둥둥 내낭군일정실정을 논정허면, 네 마음 일편단정, 내 마음 원형이정,양인심정이 탁정다가 만일 파정이 되거드면복통절정 걱정되니, 진정으로 완정허잔 그‘정’자 노래라사랑 사랑 사랑 내 사랑이야,사랑 사랑 사랑 내 사랑이로다아매도 내 사랑아 니가 무엇을 먹으려느냐?둥글 둥글 수박 웃봉지 떼뜨리고,강릉백청을 따르르르르 부어,씨는 발라 버리고,...

춘향가 중 사랑가 대목 (동편 김세종판)

(아니리) 춘향모 술잔 받어들고, 도련님도 이삼배 잡수시었구나. 알심있는 춘향모가 향단이 불러서 자리보존 시켜놓고, 향단이 다리고 건넌방으로 건너가고 춘향과 도련님과 단둘이 앉았으니 그 일이 어찌 될 일이냐. 이날밤 정담이야 서불진혜요 언불진혜로다. 하루가고 이틀가고 오륙일에 지내가니 나이 어린 사람들이 부끄럼은 휠씬 멀리가고 정만 답쑥 들어, 하루는...

춘향가 중 사랑가 (Korean Love) 이노경

달아 달아 밝은 달아 네 아무리 바뿌어도 중천에 멈춰있어 내일 날 오지 말고 백년 연일 이 밤같이 이모냥 이대로 늙지 말게 허여 다오 사랑이로구나 내 사랑이야 어허 둥둥 내 사랑 ㈕직도 남o†nㅓ＼、、＼、。

춘향가 중 긴사랑가, 자진사랑가 이중선

그리고 빅타에서는 이런 엄청난 판매고를 잘 간파하여 특이하게 기획한 것이 이화중선의 동생 이중선의 <사랑가> 음반이었던 것으로 보인다. 이중선의 <사랑가>는 이화중선의 성음, 곡태와 다를 바가 거의 없다. 이중선은 이화중선에 비해 소리를 쭉 펴서 시원스럽게 끌고 나가는 면은 부족하지만 발랄한 성음과 공력은 이화중선에 뒤지지 않는다.

춘향가 중 사랑가 (Korean Love Song) 이노경

달아 달아 밝은 달아 네 아무리 바뿌어도 중천에 멈춰있어 내일 날 오지 말고 백년 연일 이 밤같이 이모냥 이대로 늙지 말게 허여 다오 사랑이로구나 내 사랑이야 어허 둥둥 내 사랑

사랑가 (판소리 춘향가 中) 고준석

?이애 춘향아 우리 업고도 한 번 놀아 보자 아이구 부끄러워서 어찌 업고 논단 말이오 건넌방 어머니가 아시면 어떻게 하실려 그러시요 얘야 네가 모르는 말이로다 너희 어머니께서는 소싯적에 우리보다 훨씬 더 했다고 허드라 그러니 잔말 말고 업고도 한 번 놀아 보자 이리 오너라 업고 놀자 이리 오너라 업고 놀자 사랑 사랑 사랑 내 사랑이야 사랑이로구나 내 ...

수궁가 중 토끼 잡아들이는 대목 안숙선

(자진모리) 좌우나졸금군 모조리 순영수 일시에 내달아 토끼를 에워쌀제 진황 만리장성 쌓듯 산양 싸움에 마초 싸듯, 첩첩이 둘러싸고 토끼 부듯쳐 잡는 모양 영문출사 도작잡듯 토끼 두 퀴를 꺽 잡고 "네가 이놈 토끼냐?" 토기 기가 막혀 벌렁벌렁 떨며 "아니 내가 토끼 아니요" "그러면 니가 무엇이냐?" "내가 개요" "개 같으면 더욱좋다...

사랑가 노라조

사랑하면 모두다가 나의 노래 처럼 변하지 온통 분홍 핑크 하트 어른 아이 할것 없이 유치해서 못봐주겠지 유치 찬란 뽕짝 뮤직 나의 마음에 어서 놀러와 너를 위해서면 뭐든 바칠께 너의 마음에 내가 가도 돼 허락해 줄 수 있니 * 저 많은 사람들 중 나의 짝은 오직 한 사람 편하고 포근하게 너만을 지켜줄께 눈부신 너의 미소 나

사랑가 김지은

에라, 좋구나 에라 좋구나 우리함께 춤을 춰보자 세상시름 다 잊고 흥에 겨워서 얼싸안고 춤을 춰보자 부어라 마시어라 한잔의 술을 그대와 둘이서 정들어 가는 밤 시간아 가지를 마라 나를 두고 가지를 마라 날이 새면 내 사랑 떠나간다 ~간 주 중~ 에라, 좋구나 정말 좋구나 우리함께 춤을 춰보자 슬픔일랑 저 강물에 던져버리고 얼싸안고 춤을 춰보자 가슴에

사랑가 옥화령

에라, 좋구나 에라 좋구나 우리함께 춤을 춰보자 세상시름 다 잊고 흥에 겨워서 얼싸안고 춤을 춰보자 부어라 마시어라 한잔의 술을 그대와 둘이서 정들어 가는 밤 시간아 가지를 마라 나를 두고 가지를 마라 날이 새면 내 사랑 떠나간다 ~간 주 중~ 에라, 좋구나 정말 좋구나 우리함께 춤을 춰보자 슬픔일랑 저 강물에 던져버리고 얼싸안고 춤을 춰보자 가슴에

흥타령 안숙선

헤~ 박랑사 중(博浪沙 中) 쓰고 남은 철퇴(鐵槌)를 천하장사 항우를 맡기어 이별 별자(別字)를 깨뜨려볼 거나 아이고 데고 허허 음 성화가 났네 헤~ 아이고 데고 허허 음 성화가 났네 헤~ 꿈이로다 꿈이로다 모두가 다 꿈이로다 너도 나도 꿈 속이요 이것 저것이 꿈이로다 꿈 깨이니 또 꿈이요 깨인 꿈도 꿈이로다 꿈에 나서 꿈에 살고 꿈에 죽어가는

춘향가 중 이별가 Various Artists

이소향이 부른 이별가는 사설로 보아 특정 바디의 이별가가 아니라 여러 소리의 이별 대목 중 이면이 비슷한 것끼리 엮어 새로운-일반적인 이별의 노래를 만든듯하다. 즉 정정렬제 이별가를 바탕으로 모흥갑제 이별가, 고제 이별가의 사설까지 두루 비치고, 심지어 심청가의 부친 이별 대목의 사설까지 나타나기 때문이다. 그럼에도 불구하고 이소향의 단아함이 매력적이다.

춘향가 중 옥중가 Various Artists

해설: 이보형 송만갑이 춘향가에서 ‘옥중가’ 한 대목을 불렀다. 춘향이 변사또의 수청을 거절하다가 매를 맞고 감옥에서 긴 세월을 보낼 제 이몽룡을 그리워하며 탄식하는 노래를 옥중가라 하는데, 여러 명창들이 옥중가를 짜서 불렀기 때문에 그 종류가 많다. 첫 대목의 사설에 따라 ‘동풍가’, ‘천지삼겨’, ‘쑥대머리’, ‘황능묘’ 등 여러 가지가 있으나, ...

춘향가 중 기생점고 오태석

(진양조) 우후동산명월이 명월이가 들어오느데 명월이라 허는 기생은 기생축에는 일행수이로구나 홍상자락을 거듬 거듬 거더서 세요흉중에 떡붓치고 아장 아장이 걸어려서 예- 등대나오 좌우진퇴로 물러난다. (중중모리) 조운모우 양대선이 우선옥이 춘홍이 나오- 사군불견 반월이 독좌유황에 금선이 어주축수에 홍도가 왔느냐 예- 등대허였소. 팔월부용에 군자용 만당추...

춘향가 중 농부가 오태석

(중모리) 둥- 둥- 둥둥 쾌 왱 쾌왱 쾌왱 얼 럴럴 럴 럴 상사듸여 헤여 어여루 상사듸여 얼 럴- 럴- 럴 상사듸여 여보소 농부들 말들어 보아라. 아나 농부야 말들어라 절행이 무어라 가화를 꽂고도 마우레기 춤이나 추어 보세. 어- 어- 어- 루 상사듸여 얼럴럴럴 상사듸여. 얼럴럴럴 상사듸여 여보소 농부들 말들어 보소 저 건너 저 건너 갈미봉 비가 묻...

춘향가 중 박석티 김초향

이도령이 어사가 되어 박석티에 올라서서 옛 생각을 하며 감회에 젖는 대목이다. 이 대목이후 펼쳐질 긴박한 상황 변화와 대조적으로 느린 진양 장단과 매우 서정적인 곡조로 짜여있다. 거사 직전의 긴장감이 느껴지는 대목이다. 김초향은 이 녹음에서 여류 명창으로서는 드물게 어사의 호연지기를 잘 표출하고 있다. 정정렬제의 특성이 많이 나타난다. 원반 : Vi...

춘향가 중 군노사령 오태석

(중중모리) 군노사령이 나간다 군노사령이 나간다 이름을 부르며 나간다. 이얘 김번수 야 왜야 박번수야 왜야 걸리었구나 걸리어게 뉘가 걸리어 이얘 춘향이가 걸렸다 옳다 그 제기 붓고 발길을 갈 년이 양반서방을 하였다고 우리를 보면 초리로 보고 당혜만 잘- 잘- 끌며 교만이 너무 많더니라 니나 내나 일분 사정두는 놈은 제 부모를 모르리라-. 남대문 밖 내...

춘향가 중 동풍가 Various Artists

해설: 이보형 박중근이 춘향가의 ‘옥중가’에서 ‘동풍가’를 불렀다. 춘향이가 수청을 거절하다가 매를 맞고 향단의 등에 업혀 옥으로 갈 제, 춘향모는 통곡하고 춘향이는 옥에 갇힌 신세를 탄식한다. 춘향은 눈물로 세월을 보내는데 이몽룡의 생각에 슬픈 노래가 절로 난다. 첫 대목에 ‘동풍이 눈을 녹여’라는 말이 나오기 때문에 ‘동풍가’라 이른다. 옥으로 가...

춘향가 중 신연마지 오태석

(자진모리) 신연맞어 내려온다 위의도 장할시고 구름 같은 쌍교별련 모란새김에 완자창 네할개쩍 버리고 일등마부 유랑달마 덩 덩 그렇게 실었난대. 키 큰 사령 청창옷 뒷채잽이가 짐을 실어 별연 뒤따랐난데 남대문밖 내다라 칠패팔패 패다리청패 애고개 얼는 넘어. 승방뜰 얼른지내 남타령 고개넘었다 행리한쌍 통인한쌍 취고수 순령 수며 급창 승방 옹위하야 권마성...

춘향가 중 쑥대머리 조주선, 김청만

쑥대머리 귀신형용 적막 옥방으 찬자리에 생각난 것이 임뿐이라 보고지고 보고지고 보고지고 한양 낭군을 보고지고 서방님과 정별후로 일장서를 내가 못봤으니 부모봉양 글공부에 겨를이 없어서 이러는가 연인신혼 금슬우지 나를 잊고 이러 는가 연인신혼 금슬우지 나를 잊고 이러 는가 계궁항아 추월같이 번듯이 솟아서 비치고서 막왕막래 막혔으니 앵무서를 내가 어이보며 ...

춘향가 중 기생접고 심상건

신관 사또가 황급히 남원으로 내려와서 도착하자마자 기생점고를 한다. 춘향이가 점고에 강제로 끌려나오는 장면을 강하게 부각시키기 위해 장단의 변화를 주고 있는데, <기생점고> ~ <군로 사령 나가는 데>를 진양으로 시작하여 자진 중중몰이로 점점 빠르게 몰아감으로써 긴박한 상황이 잘 그려지고 있다. 즉, <기생점고>는 처음에 진양으로 시작해서 중몰이, 중...

춘향가 중 적적공방 Various Artists

해설: 이보형 박중근이 부른 춘향가 중 ‘적적공방’을 담았다. 이 소리는 본디 춘향가에서 군로 사령이 춘향을 잡으러 당도하기 직전에 춘향이 이몽룡을 생각하고 탄식하는 대목이나, 박중근이 부른 이 소리는 ‘갈까보다’와 ‘산진이 수진이’ 사이에 여러 사설을 끼어 소리를 다르게 바꾸어 놓았다.

춘향가 중 퇴령후 Various Artists

해설: 이보형 이선우가 춘향가에서 이몽룡의 퇴령(퇴근 명령) 후 춘향집 가는 대목을 불렀다. 이몽룡이 광한루에서 춘향을 본 뒤에 밤에 춘향을 만나고자 그윽한 춘향집으로 찾아드는데, 사면을 둘러보니 춘향집 경치가 기막히게 좋다. 화평스러운 경치를 느린 진양 장단에 장엄한 우조로 소리하고 있다. 녹음: 1913년경 제공: 노재명 (진 양) 토령 소리 ...

이별가(일절통곡) 춘향가

춘향가에는 이별가가 여럿 있는데, 여기에 녹음된 ‘일절통곡’에서부터 ‘하루 가고’까지는 대체로 연결되는 곡들로 이 소리들은 정정렬제 춘향가 중에서도 가장 잘 짜여진 부분들이다. 김연수의 소리는 정정렬제 그대로이며, 유성기음반의 제약 때문에 곡의 앞뒤를 자르고 핵심적인 부분을 위주로 녹음했다.

하루가고 이틀가고 안숙선

도련님 계실 적에 바느질을 헐 량이면 도련님은 책상 놓고 대학 (大學) 소학 (小學) 예기 (禮記) 춘추 (春秋) 모시 (毛詩) 상서 (商書) 백가어 (百家語)를 역역히 외어 가다 나를 힐끗 돌아 보고 와락 뛰어 달려 들어 나의 목 부여 안고 얼시구나 내 사랑이지 허던 일도 생각키고 무심코 앉으셨다 귀에 대고 놀래기와 그 중

기생중 난향이 안숙선

기생 중 난향 (蘭香)이 여짜오되 "소녀와 춘향과 동갑 (同甲)으로 정이 매우 깊사오니 지가 달래어 보겄네다" 적적 (寂寂)한 심야간 (深夜間)에 술상차려 들리우고 옥 (獄)으로 내려가 "야 야 춘향아 날 추운데 장처 (杖處)가 어떠허냐 진즉 와 보잤더니 자연이 다사 (多事)하야 이제 와서 보난 것을 부디 노여워 생각 마라마는 너는

박석티 안숙선

東便)에 섰난 반송 (盤松) 주위에 모범의 군자절 (君子節)이오 연못 가운데 석가상 (釋伽像)도 무너지고 강심 (江心)에 어린 연꽃 물 밖에 반만 나와 나를 보고서 반기난 듯 후면 (後面)에 두른 담은 간간 (間間)이 무너지고 행랑 (行廊)은 쓰러져서 몸체는 이우러졌네 문 위에 붙인 부벽서 (附壁書) 충성 충자를 붙였더니 가운데 중

춘향가 이윤선

도련님은 어찌 불길하게 사후말씀만허시나이까 그럼 우리 정담도 허고업고도 한번 놀아보자 도련님이춘향을 업고 사랑가로 한번 놀아보는디이리 오너라 업고놀자사랑 사랑 사랑 내 사랑이야 사랑 사랑 사랑 내 사랑이지이히히히히이 내사랑 이로다아 메도 내사랑아 니가 무엇을먹으랴느냐 둥글 둥글 수박 웃봉지땟뜨리고 강릉 백청을 따르르르르 부어씨는 발라 버리고 붉은점 움...

쑥대머리 (판소리 춘향가 중) 박송희

호접몽을 꿀 수 있나 손가락에 피를 내어 사정으로 편지하고 간장의 썩은 눈물로 임의 화상을 그려 볼까 이화일지 춘대우로 내 눈물을 뿌렸으니 야우문령 단장성에 비만 많이 와도 임의 생각 녹수부용 채련녀와 제롱망채엽에 뽕 따는 여인들도 낭군 생각 일반이라 날 보다는 좋은 팔자 옥문 밖을 못 나가니 뽕을 따고 연 캐려나 내가 만일에 도련님을 못보고 옥 중

임방울 춘향가 중 쑥대머리 임방울

쑥대머리 귀신형용 적막 옥방으 찬자리에 생각난 것이 임뿐이라 보고지고 보고지고 보고지고 한양 낭군을 보고지고 서방님과 정별후로 일장서를 내가 못봤으니 부모봉양 글공부에 겨를이 없어서 이러는가 연인신혼 금슬우지 나를 잊고 이러 는가 연인신혼 금슬우지 나를 잊고 이러 는가 계궁항아 추월같이 번듯이 솟아서 비치고서 막왕막래 막혔으니 앵무서를 내가 어이보며 ...

춘향가 중 몽중가(3.4) 심상건

몽중가는 춘향가 중에서 옥중가 뒷부분에 이어지는 대목으로, 춘향의 혼백이 꿈속에 황릉묘를 찾아서 옛 열녀들을 만나는 내용으로 짜여진다. 일명 ‘황릉묘’라 부르기도 하며, 여기서는 진양과 중머리 두 부분으로 나누어져 있다.

춘향가 중 어사와 장모 김초향.김소향

이도령이 한양에서 어사가 되었는데 어사 신분을 감추려고 걸인 행색을 하고서 남원으로 내려왔다. 춘향집 문전을 당도하여 장모를 불러본다. 옥살이 하는 딸을 걱정하며 세월을 보내던 춘향모는 한밤중이라 사위를 알아보지 못한다. 어사는 자신이 누군지 알려주고 않고, 장난 섞어 왜 모르냐고 하며 장모를 답답하게 한다. 김초향이 어삭 역을, 김소향이 장모 역을 ...

춘향가 중 춘향 이별전 정정렬

춘향전 중 가장 애끊는 이별 장면을 명 고수인 한성준(1874~1941)의 중모리 북장단으로 이어간다. 고수 : 한성준 원반제공 : 이중훈 (아니리) 도령님이 춘향의 집에 이별차로 나가는디 (중모리) 온갖 생각 두루 헌다.

춘향가 중 몽중가(1.2) 심상건

몽중가는 춘향가 중에서 옥중가 뒷부분에 이어지는 대목으로, 춘향의 혼백이 꿈속에 황릉묘를 찾아서 옛 열녀들을 만나는 내용으로 짜여진다. 일명 ‘황릉묘’라 부르기도 하며, 여기서는 진양과 중머리 두 부분으로 나누어져 있다.

춘향가 중 어사와 장모 김초향

딸이 옥에 갇혀 초상집과 같이 슬픔에 잠겨있는 집에 걸인이 동냥하러 왔다며 춘향모가 분위기 파악 못하는 걸인을 쫓으러 화풀이조로 거들먹 거리며 나온다. 어사는 걸인 취급을 당하지만 장난스럽게 장모에게 말을 건다. 김초향의 장기인 만큼 그의 장점이 압축되어 있는 녹음이다. 한성준의 절묘한 북반주도 일품이다. 원반 : Victor KJ1075(KRE13...

사랑가 ◆공간◆ 주현미

사랑가-주현미◆공간◆ 1)에라~좋~구나~~~~에라~좋~구나~~~~ 우리~함께~춤을~춰보~~자~~~~~ 세상~시름~~다~~잊~고~~흥에~겨워~서~~~ 얼싸~안~고~춤을~춰보~자~~~부~어라~~ 마~시~어라~~한잔~의~~술을~~~~ 그~대와~~둘~~이~서~정~들어~가는~밤~~ 시~~간~아~~~가지를~마라~~~~ 나를두~

김세종제 춘향가 중 향단으게 붙들리어~신관사또 부임대목 신별하

훨훨, 층층 걸음 걸어 “에라 이놈, 나지 마라” 전배나장 거동 보소 통영 갓에다 흰 깃 꼽고, ‘왕’ 자 덜거리 방울 차, 일산의 갈라서서, “에이 찌루거 이놈 저놈 게 앉거라” 통인 한 쌍 착전립, 마상태 고뿐이로다 충청양도를 지내어 전라 감영을 들어가 순상 전 연명 허고, 이튿날 발행헐 제, 노구바우, 임실 숙소, 호기 있게 내려올 제, 오리정